Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века




Скачать 77.87 Kb.
НазваниеДоклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века
Дата конвертации05.02.2016
Размер77.87 Kb.
ТипДоклад
Доклад


Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века


Составил: Бодров Кирилл


2008 год

Доклад


Цель моего доклада – показать и объяснить смысл политических карикатур второй половины 19 века с точки зрения мира вещей, который содержится в карикатурах.

Поясню. Карикатура - (итал. caricatura, от caricare — нагружать, преувеличивать), способ художественной типизации, использование средств гротеска для тенденциозного преувеличения и подчёркивания негативных сторон жизненных явлений или лиц; в карикатуре сатира и юмор служат для критики, разоблачения, осмеяния каких-либо социальных, общественно-политических, бытовых явлений. В широком смысле слова под карикатурой понимают всякое изображение, где сознательно создаётся комический эффект, соединяются реальное и фантастическое, преувеличиваются и заостряются характерные черты фигуры, лица, костюма, манеры поведения людей, изменяются соотношения их с окружающей средой, используются неожиданные сопоставления и уподобления. В более узком смысле карикатура — особый жанр изобразительного искусства (как правило, графики; гораздо реже используются средства живописи и скульптуры), являющийся основной формой изобразительной сатиры и обладающий ясной идейной социально-критической направленностью. Расцвет карикатуры связан обычно с периодами крупных общественных конфликтов, с эпохами наибольшей активности народных масс, когда она оказывается сильным и действенным средством борьбы демократических сил.

Активная общественная роль карикатуры сказывается и в формах её бытования — самых массовых из всех, какие знало изобразительное искусство. Поставив себе на службу наиболее многотиражные виды графики — ксилографию, офорт, литографию — и типографский станок, карикатура распространяется в виде "летучих листков", журнальных и газетных иллюстраций, широко доступных альбомов и т. д.

В 19—20 вв. развитие карикатуры тесно связано с литературной публицистикой

с передовой журналистикой и её социально-политическими устремлениями. Повседневное сотрудничество карикатуристов в журналах и газетах стало обычной формой их творческой деятельности. В условиях цензурных стеснений острая социальная сатира выступала часто в форме бытовой карикатуры, нравоописательных сцен, в которых осмеивались пороки политического строя и общественной жизни. Текст помогал читателю угадывать скрытый сатирический смысл сцены.

Итак, понятно, что смысл карикатуры можно угадать не только по тексту, но и по соединению реального и фантастического, преувеличению и заострению характерных черт фигуры, лица, костюма, манер поведения людей, изменению соотношения их с окружающей средой, использованию неожиданных сопоставлений и уподоблений. Теперь перейдем к конкретным вещам. Начну с карикатуры 1896 года про отношения Греции и ведущих держав Европы. c:\documents and settings\кирилл\рабочий стол\124321\europe_punishes_the_spoilt_kid_%28greece%29_for_asking_too_much.jpg


Эта карикатура связана со следующими историческими событиями: Греция все время пыталась освободить греков, которые были под гнетом турок на турецкой территории, а именно о.Крит, Фессалию и Эпир. В свою очередь европейские державы сдерживали Грецию от военных действий, например, после русско-турецкой войны Европа в виде дани отдала Греции часть Фессалии и Эпира (1881), а в 1896 году Европе пришлось прибегнуть к блокаде Греции и объединившейся с ней Болгарии. Эта карикатура как раз высмеивает огромный энтузиазм греков к освобождению своих братьев и отношение Европы к этому. Как мы видим, никакого текста нет, а сама насмешка в карикатуре достигается преувеличением разности размеров между Грецией и европейскими державами. А также через ситуацию, которую мы видим – Европа треплет за ухо Грецию, как мать треплет свою дочь за провинность или за то, что она много хочет (как здесь). При этом Греция, как-будто, пытается воспрепятствовать истязаниям, но у нее ничего не выходит. Видно, что европейские державы выражены женщиной, одетой в обычную повседневную европейскою одежду, по которой мы понимаем, что это и есть Европа: на фартуке написано EUROPA, пола платья украшены тканью, на которой написаны названия собственно европейских держав: Франция, Англия, Австрия. Греция одета в национальный костюм. Кроме того, понять, что это Греция мы можем и по лицу этой фигуры – типичные греческие черты лица: большой нос, густые брови и т.д. Таким образом, политическая карикатура становится на половину бытовой сценой, т.е. преуменьшение значения ситуации, тем самым еще одним приемом достигается насмешка.


Следующая карикатура на ту же тему – борьба Греции и Турции. На этот раз мы рассматриваем эпизод 1881 года, когда для приручения Греции Европа отдала ей бывшие турецкие территории часть Фессалии и Эпира. c:\documents and settings\кирилл\рабочий стол\124321\europe_throws_bone_%28crete%29_to_greece.jpg


На этот раз все сводится к абсолютно несерьезному действию: Европа в виде королевы бросает косточку собачке, которая олицетворяет Грецию. Косточкой являются турецкие земли, отданные Греции в 1881 году. Сама ситуация нам дает понять, что на самом деле Греция слаба и заставить ее молчать также просто, как и собаку заставить не лаять – просто кинуть косточку. Это подчеркивается не самым хорошим положением собаки (дворовая, худая, старая), а также гордым выражением лица Европы. Кто есть кто мы опять же понимаем не только через сюжет и сопоставление фигур, но и через надписи. Отношение Европы понятно и через предметы, а именно одежду – царские одеяния и корона Европы и сутулость, голод и вообще собачий облик Греции.


Теперь рассмотрим карикатуры на Турцию того же времени. Начну с карикатуры 1897 года на турецкого султана Абдул Хамида. Исторический подтекст здесь очень простой: в 1897 году Турция выиграла Греко-турецкую войну. На этой карикатуре мы наблюдаем турецкого султана и тот момент, когда он узнает о долгожданной победе. Султан одет в национальную одежду, что дает нам сразу понять, о ком идет речь, а надпись внизу помогает нам уловить ироничный намек.


c:\documents and settings\кирилл\мои документы\124321\abdulhamid_celebrates_the_turkish_victory_in_1897.jpg

Кроме того насмешка достигается несоответствием положения Абдул Хамида и реакцией на эту новость, т.е.: он начинает смеяться, размахивать саблей, чуть не танцует и при этом говорит о том, что теперь Европа будет считаться с Турцией на равных. Происходит принижение личности султана – он изображен как ребенок и радуется, он как ребенок. Этим подчеркивается его не сильно большой ум, рациональность всей его политики.


Следующая карикатура связана с событиями, которые происходили после Греко-Турецкой войны. После войны Турции было нелегко, т.к. под давлением европейских держав ей пришлось дать о.Крит автономию, а из-за этого начались волнения среди македонцев и албанцев, которые по примеру критян, требовали автономию. В связи со сложившейся ситуацией, Европа пыталась помочь, сподвигнуть Турцию на реформы. Данная карикатура


1899 года как-раз на эту тему. c:\documents and settings\кирилл\мои документы\124321\the_sultan_%281973%29_original_caricature_c1879_-_british_goverment_forcing_the_sultan_for_reforms.png


Как мы видим, английское правительство в образе мудрого, статного, уверенного в себе мужчины принуждает турецкого султана провести реформы. Султан от страха даже съёжился, сидя на диване, хотя он явно находится у себя во дворце, что еще больше подчеркивает его страх и неуверенность. Обе фигуры одеты в светские, парадные одежды, но у султана есть элементы народного наряда. На самой карикатуре текста никакого нет, но смысл ее нам помогает уловить, во-первых, изображение, а во-вторых – ее название, в котором так и сказано, что английское правительство заставляет султана провести реформы : «The sultan original caricature 1899 british goverment forcing the sultan for reforms». Кроме того для большего эффекта нам показан страх султана, написанный у него на лице (даже рот открыл), серьезность английского правительства (сдвинутые брови, скрещенные руки), а также из-за того, что султана сидит опять возникает разность масштабов (как в карикатурах с Грецией), как еще один прием достижения иронии по отношению к султану.

Еще одна карикатура того же времени и на туже тему. Эта карикатура 1899 года. Главное действующее лицо – турецкий султан, который стоит и любуется на себя в новом наряде, а слуга смотрит на него с восхищением. Вроде бы ничего смешного нет, однако если мы прочтем заголовок карикатуры, то нам все станет ясно : «The sultan original caricature 1899 Sultan reforms were only on the form not on the economy», т.е. главное в данной карикатуре – это текст, который хоть и за ее рамками, но который дает нам понять нелепость реформ султана, а именно: вместо того, чтобы проводить реформы в сфере экономики, он делает то, что ему нравиться – шьет новую форму. Сам рисунок тоже играет далеко не последнюю роль, т.к. текст хорошо сочитается с тем, что султан изображен настолько гордым за свои наряды, а слуга – настолько удивленным, как сильнее этого не может быть.

c:\documents and settings\кирилл\мои документы\124321\the_sultan_%281973%29_original_caricature_c1879_-_sultan_reforms_were_only_on_the_form_not_on_the_economy.png

При соединении этих деталей, мы получаем полную картину того, над чем надо смеяться.

Теперь переедем в Европу. Здесь я рассмотрю карикатуры на 2-х, но самых заметных людей – это Вильям Гладстон и Отто фон Бисмарк. Карикатуры на Гладстона отличаются от тех карикатур, которые мы видели до этого. В них насмешка достигается за счет другого приема – подчеркивание характеоных черт лица, фигуры и костюма. Вот о чем я говорю: c:\documents and settings\кирилл\мои документы\124321\philmaygladstonecartoon.jpg В обоих карикатурах через разные предметы подчеркивается угловатость и заостренность фигуры Гладстона и его характера. В первой карикатуре это подчеркивается длинным шагом, при этом нога вытянута очень ровно, из-за этого кажется очень длинной и зонтиком, который поддерживает движение, т.к. направлен в тужу сторону. Кроме того заметна еще одна особенность – Гладстона обычно рисуют довольно тощим (преувеличивая, конечно) и из-за этого он кажется более вытянутым, а значит возникает непропорциональность.

c:\documents and settings\кирилл\мои документы\124321\furniss_gladstone1.jpg

В следующей карикатуре на Гладстона все тоже самое, его заостренность показано более открыто, чем в предыдущей карикатуре. Во-первых острые черты лица: брови треугольником, орлиный нос, во-вторых острые складки пиджака, в-третьих опять непропорциональность, в-четвертых – его положение, т.е. из-за того,что он сидит и слишком вытянут остро чувствуется угловатость колен, котурую подчеркивает острый, как лезвие ножа, воротник и бабочка. Получается, что в этой карикатуре характерные черты Вильяма Гладстона подчеркиваются через его одежду, которая как-будто уподобляется своему хозяину.

Крикатура на Отто фон Бисмарка похожа на карикатуры про турецкого султана. Объясняю: c:\documents and settings\кирилл\мои документы\124321\бисмарк123.jpg


На этой карикатуре мы видим Бисмарка, триумфальную колесницу, представляющая аллегорию прусской победы в битве при Кёниггреце 3 июля 1866г. И прусских либералов, которые прежде противостояли политике Бисмарка, но потом нашли много причин для слов, что они, мол, пытались тянуть гос-во в том же направление, однако,скорее мешали, чем помогали. Историческая основа следующая: для того, чтобы положить конец конституционному кризису между прусским премьер-министром и либеральным большинством в прусском парламенте, который разгорался с 1861 года, они проделали (О.Бисмарк и прусские либералы) сложнейший путь – от прусской победой над Австрией в начале июля 1866 года до контрибуционных гарантий сентября того же года. Понятно, что без этого текста было бы не понятно, что собственно высмеивает карикатура, а картинка добавляет иронии, подливает масло в огонь.


Выводы:

  1. Расцвет карикатуры связан обычно с периодами крупных общественных конфликтов, с эпохами наибольшей активности народных масс, когда она оказывается сильным и действенным средством борьбы демократических сил.

  2. Карикатура - всякое изображение, где сознательно создаётся комический эффект, соединяются реальное и фантастическое, преувеличиваются и заостряются характерные черты фигуры, лица, костюма, манеры поведения людей, изменяются соотношения их с окружающей средой, используются неожиданные сопоставления и уподобления.

  3. Изображение может объясняться текстом для большей иронии.

  4. Через предметный мир карикатуры мы понимаем кто есть кто, над чем происходит насмешка и каким образом она достигается.

Похожие:

Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconИстория французской литературы второй половины ХХ века
Бегбедер, Ф. 99 франков. Windows on the world. Французский роман (на выбор) / Ф
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconЛитература 2-ой половины ХХ века
Экономическая и политическая ситуация в 50-90-ее гг. 20 в. Новые реалии культуры и общественной жизни (массовая культура и ее жанры;...
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconФилософия неоклассики 19 века неокантианство
Неокантианство — направление в немецкой философии второй половины XIX начала XX веков
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconСоздание современного библиотечного пространства в здании второй половины XIX века
Ильина Валентина Васильевна, директор Библиотеки истории русской философии и культуры «Дом А. Ф. Лосева», город Москва
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconСловарь художественных терминов Акварель
Расцвет акварели наступил со второй половины XVIII века. Акварельными красками работали А. Иванов, К. Брюллов, М. Врубель, В. Серов...
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconИзмир. Эгейское побережье. Культурно-исторические памятники Измира и Эгейского побережья
Со второй половины 19-го века он привлекал всеобщее внимание разнообразием населения, там царила оживленная жизнь, где возвышенность...
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconДва шедевра французской прозы XVIII века
Виппер Ю. Б. Творческие судьбы и история. (О западноевропейских литературах XVI первой половины XIX века). М., 1990. С. 239-261)
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconТема работы: Дизайн во Франции второй половины XX века
На мой взгляд, эта тема очень актуальна сегодня, так как в нашей стране дизайн и все, что его касается, находится на гребне моды....
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconПроверка домашнего задания
Сгруппируйте имена политических деятелей второй половине ХХ в., занимавших либеральные позиции
Доклад Вещественный мир политических карикатур второй половины 19 века iconСтраны Азии и колониализм (вторая половина 19 века)
Особенностями английского колониального режима в Индии гервой половины XIX в были
Разместите кнопку на своём сайте:
kaz.docdat.com


База данных защищена авторским правом ©kaz.docdat.com 2013
обратиться к администрации
kaz.docdat.com
Главная страница